顾晓珺找律师，顾晓珺找律师是哪一集

文 | 周燚

网络播放量250亿的《欢乐颂2》和135亿的《我的前半生》带来了普天盖地的社会话题，现实题材剧让我们看到了它在缔造“爆款”方面的巨大威力！

几年来，每部现实题材爆款剧中都有一个“极品渣男”或“绝世暖男”成为观众茶余饭后的谈资，《欢乐颂》中的“五美”和身边的男人以及《我的前半生》中的“渣男”和“小三”实际上是时代价值观的一种浓缩和反射，这在一定程度上说明了一个能引发观众强烈共鸣和讨论的角色对一部剧的传播度意义非凡。

火爆的现实题材剧往往能联系观众的生活，引发观众的强烈共鸣。现实题材剧从人们的真实生活中取材，经过艺术化处理后而形成。人们的生活轨迹会存在雷同和交叉，而艺术又是有规律可循的。深挖国产现实题材剧，新剧君总结出10条通用的创作规律，为缔造下一部爆款剧提供参考。

法则一：设置一个“极品渣男”

《情深深雨蒙蒙》中有两大渣男，首先何书桓堪称中国影视剧“渣男之最”，另外搞大可云肚子的尓豪是另一位富二代渣男；《回家的诱惑》中的渣男洪世贤五年前和艾莉婚外情导致了艾莉的怀孕；《我的前半生》中的贺涵因为三心二意也被广大的女性网友扣上“渣男”的帽子；《欢乐颂》中的白主管是典型的职场渣男；《一帘幽梦》中的楚濂周旋于紫菱和绿萍两姐妹之间，是典型的“琼瑶式渣男”。

《情深深雨蒙蒙》2001年播出在亚洲地区大获成功

“渣男”一般自我感觉极好、擅长索取、不负责任，经常玩弄别人感情。渣男和坏男人是完全不同的两个概念，坏是三观不正，而渣是人品问题，有的男人很坏但是不算渣，有些男人不坏但是极渣。“渣男”一般在感情上摇摆不定，十分多情，有的“渣男”甚至让人爱恨交加。这样的人物放在现实题材剧中无疑会让观众自发地去评判或“讨伐”，增加了人物形象的传播度。

法则二：设置一个“绝世好男人”

《媳妇的美好时代》中的余味，性格温和有责任感，是新好男人的代表；《回家的诱惑》中高文彦是个温柔体贴又痴情的人，对林品如不离不弃，他身上的包容和大爱让人感动；《情深深雨蒙蒙》中的杜飞死心塌地地陪伴如萍，是殿堂级“备胎”暖男；《咱们结婚吧》中的果然靠谱实在善良谦和，是标准的“经济实用男”；《小别离》中这个顾家的好男人是黄磊扮演的方圆，《辣妈正传》观众心目中的暖男男神是明道扮演的鲍帅。

黄磊在剧中多是“好男人”的标签

现代女性的婚恋观众中，择偶标准中比较看重“安全感”，而“安全感”多半来自男人的忠诚和体贴。相比玛丽苏中的“霸道总裁”，“好男人”更接近真实。影视剧的中“好男人”会随着剧的播出而大获好评，圈粉无数。黄磊、吴秀波、文章、靳东、黄海波都曾因为饰演的“好男人”角色而受到广大女性观众的追捧。“好男人”代表了女性观众对理想生活的寄托，而影视剧中的“好男人”刚好可以满足她们的向往。一部现实题材剧要想抓住广大普通女观众，设置一个“好男人”是聪明之举。

法则三：设置一个“小三”或“绿茶婊”

《蜗居》中睿智多谋的宋思明误导并勾引海藻，两人背着小贝发生奸情；《我的前半生》中的凌玲精于计算以退为进成功取代了罗子君的“陈太太”位置，是一位老练的小三；《回家的诱惑》中艾莉是破坏林品如和洪世贤家庭婚姻的第三者；《中国式关系》中沈运原先是马国梁的下属，后来抢夺了马国梁的妻子，即昔日的同学刘俐俐，他又设法让自己成为马国梁的领导，还迫使马国梁离开官场；《奋斗》中米莱的男朋友被好闺蜜抢走；《好先生》陆远回国刚一落地，他的前女友甘敬的现男友竟然是小时候和自己舔过一根冰棍的发小江浩坤；《咱们结婚吧》中蓝未未一直瞒着桃子与桃子的前男友交往；电视剧《手机》中这个“绿茶婊”角色是伍月，她凭借着自己魅力在各个男人中周旋。

吴越因饰演的“小三”太过精彩遭网友讨伐而关微博

中国社会中对“小三”和“绿茶婊”的容忍度是最低的，中国群居关系中非常注重家庭的和睦，而“小三”基本都是充当着过街人人喊打的角色，观众会自带感情地给影视剧中的“小三”扣上破坏家庭和睦的“原罪”。《我的前半生》在策划和创作阶段，曾受过《非诚勿扰》这种相亲主题综艺节目的影响，因为节目中时常会提出一些尖锐犀利的话题。国产现实题材剧，剧情一旦涉及到离婚、出轨，“小三”都是绕不开的话题。能否写好一个“小三”也在一定程度上决定着这部剧的热度和好看度。

法则四：设置一个强势的丈母娘

《我的前半生》中薛甄珠小市民气十足，把嫁得好的女儿当做长期饭票，看到女儿的漂亮围巾和包包就想据为己有；《情深深雨蒙蒙》中的“雪姨”堪称千古第一丈母娘；《中国式关系》中阎桂英对前后两个女婿马国梁、沈运十分严格，想尽办法霸占财政大权，甚至窥探隐私；《离婚律师中》对女婿池海东施展了不少手段，也给了他不少白眼；《咱们结婚吧》中这个棘手的丈母娘是薛素梅。

《中国式关系》中的阎桂英是强势“丈母娘”的典型代表

千关万关难过“丈母娘”这关。丈母娘直接影响着整个恋爱的态势，国产现实题材生活剧中，很多编剧往往把“丈母娘”当做戏剧冲突的源泉。“棘手的丈母娘”通常会使男女主人公的爱情之旅波折不断，故事跌宕起伏。另外“丈母娘”是链接上一代和下一代的桥梁，不同的时代形成的不同观点，通常会撞出精彩的火花，增强了电视剧在主题上的深度。

法则五：爱上闺蜜的男人、爱上兄弟的女人

《我的前半生》中罗子君爱上了好闺蜜唐晶的男人；《空镜子》中妹妹孙燕爱上了离婚的姐夫张波；《一帘幽梦》中汪家和楚家两代交好，楚濂和汪绿萍早被众人认定是男才女貌的一对，而妹妹紫菱却在心中暗恋楚濂；《奋斗》中华子和陆涛是发小，但是他们却同时爱上了同一个姑娘夏琳。

《空镜子》人物关系设置十分“前卫”

俗话说“朋友妻，不可欺”，但是影视剧不是生活，需要艺术化的处理，越是和生活相违背的伦理放在影视剧里面，越是能起到化学作用。“多角恋”本身就是戏剧设置中的冲突之源，而“闺蜜”和“兄弟”的元素更是使得这种戏剧极致化。《我的前半生》热播阶段，“防火防盗防闺蜜”成为热搜词汇，足见这种巧妙的戏剧设置能带动社会思潮。

法则六：紧贴社会热点

《欢乐颂》展示的是“女权主义”和“金钱观”；《北上广不相信眼泪》展现的是青年在一线城市打拼的状态；《蜗居》聚焦的是一线城市的房价问题；《小别离》探讨的是子女海外留学问题；《虎妈猫爸》探讨的是子女教育方式问题；《媳妇的美好时代》讲的是当代社会的“婆媳关系”；《辣妈正传》讲的是女人产后的生活问题；《我的前半生》详细地解剖了职场人际关系，堪称一部“职场教科书”；《离婚律师》反应的是中产阶级的婚姻和出轨问题；《咱们结婚吧》反应的是都市“剩女”的“相亲”问题；电视剧《手机》是对“个人隐私”问题的思考；《老有所依》反应的是老人赡养问题。

《媳妇的美好时代》是中国“婆媳”剧的一个高峰

现实题材剧是现实生活的艺术化的表达，来源于生活又高于生活。好的现实题材剧往往能通过社会热点直戳人心。很多优秀的生活剧在创作的过程中都会“就地取材”，花大量的时间精力去进行社会调研和考察。观众会对非现实题材剧模式化的情节有审美上的疲劳，但是生活剧不会有这种现象，因为观众能在接地气的生活剧中找到共鸣。时代在发展，社会热点随时在变更，每个时代都有属于对应那个时代的生活剧。

法则七：设置一段感人的“黄昏恋”

《我的前半生》的甄珠女士和崔老爷子订婚，“黄昏恋”一脸甜蜜；《媳妇的美好时代》中杨父希望去世后和前妻安葬在一起，余味的母亲在孩子的劝慰和包容下，心里终于释然成全了杨父的心愿；《情深深雨蒙蒙》陆振华临死前，佩姨揭开了“司令”的前尘往事；《中国式关系》里古奶奶在年轻时与江一楠的爷爷是一对恋人，但因为历史原因两人遗憾分开，古奶奶守在四合院里等了江爷爷一辈子，终生未嫁；《新结婚时代》中顾小西的的父亲妻子死后，完全沉浸在悲痛之中，失去了生活重心，在保姆小夏的细心照顾下从亡妻的悲痛从走了出来，与小夏开始了一段忘年恋。

《中国式关系》中古奶奶一直在等候江爷爷

最美不过“夕阳红”，老一辈真挚的爱情更能打动人。部分现实题材剧都会设置“黄昏恋”的情节，一方面是为了照顾“大妈受众”，另一方面是对青年人爱情观的一种补充。爱情不会过时，它像酒一样，酿得越久味道越香。

法则八：设置一个麻烦不断的“前任”

《辣妈正传》中高富帅鲍帅，出国留学归来后，发现自己的女友夏冰已经和自己最好朋友元宝已经结婚，但鲍帅依然对她百般呵护追求不断；《虎妈猫爸》国罗素的初恋女友，是个国际教育专家，不但教子风格与毕胜男完全不同，还和罗素有着错综复杂的情感关系；《大丈夫》中欧阳剑与晓珺的婚后生活十分融洽，偏偏这个时候，女儿欧阳淼淼带着母亲余茉莉杀回家中，三个女人的混战让欧阳剑苦不堪言。

《大丈夫》前妻的出现打破了欧阳剑夫妇生活原有平静

大部分人的情感生活里都有一个挥之不去的“前任”，“前任”是一种社会现象。新圣堂推出的《前任攻略》系列曾引发了大众对“前任”的讨论。电视剧中，通常“前任”的出现都会打破现有感情的“平衡”状态，所以“前任”是一种天然的戏剧冲突之源，编剧一旦缺少素材，搬出一个“前任”出来，情节立马会浮于纸上。

法则九：要有励志的“职场逆袭”

《中国式关系》马国梁从体制内走出转战商场后，无论碰到怎样的窘境，他都嬉皮笑脸面对人生的挑战最后在商业上取得巨大成功；《因为遇见你》里中果果在名利面前，依然不改学习刺绣的初心，任凭挫折打磨，最终自己也在刺绣上成就了一番作为；《我的前半生》中职场失意的罗子君从基层做起，不断努力职场步步高升；《欢乐颂》中的曲筱绡不靠父母一步一步积累最后在商界展露头角。

《因为遇见你》收视率破3

从心理学角度，我们通常对弱势的一方有着天然的同情心，而由弱势变强势的“逆袭”之路令观众有无比的畅快感，观众通常和剧中人物有共同的心理路程，剧中人物的“逆袭”极有鼓舞人心的作用，通常放在故事的末尾推动观众的情绪走向高潮。

法则十：设置一段“跨年龄恋爱”

《中国式关系》中鬼马精灵的俏皮萝莉爱上了大叔马国梁；《我的前半生》中洛洛喜欢上了老卓；《大丈夫》中顾家二女儿顾晓珺偏偏喜欢50岁的老男人——大学教授欧阳剑；《小丈夫》姚澜意外邂逅小自己九岁的陆小贝，与他展开一场“姐弟恋”；《小别离》中的蒂娜研究生毕业后与张亮忠结婚，相差20岁的年纪使蒂娜冲破了很多社会障碍，甚至与父母争执，但她爱张亮忠的成熟和带给她的舒适生活，婚后生活很完美。

《小别离》中张亮忠和蒂娜是一对“老少恋”

近年来，越来越多的现实题材剧中出现“跨年龄恋爱”的情节，一方面是社会越来越开放，人们的爱情观、婚姻观越来越多元；另一方面从戏剧的角度，年龄的较大差距会带来人物状态的不协调，这种不协调会更利于编剧铺设更多的戏剧冲突。譬如李潇的《大丈夫》单从剧名就可看出“强戏剧性”，因为和自己大很多岁的人结婚多少会带来一些困扰；最后，观众也存在猎奇心，他们也想看看年龄差距过大的爱情会有怎么样的结局。

爆款的影视作品背后，是观众对它文化和价值观的认同，观众会把剧中人物当成心灵的抚慰与其直接对话。一部剧想要成为现象级爆款，就必须与大多数观众的现实生活发生链接，扩大共鸣感的覆盖面，获取大众心理共识的最大公约数。

现实题材剧区别与以情节为主导的玄幻剧、武侠剧、科幻剧、谍战剧等，它是以人物以为主导的，所有的设定最终都是用来刻画人物的，打动观众的是永远都是人物。人物的塑造和人物关系的铺设是国产生活剧创作的重中之重，而人物和人物关系一旦雷同较多，现实题材剧就会遇到瓶颈。下一部爆款花落谁家？完全取决于谁在尊重大众文化规律的前提下大胆尝试大胆突围！