重庆移通交通事故，楚原和古龙

楚原的离世，似乎预示着一个时代的终结。早在2018年获香港电影金像奖终身成就奖时，仙风道骨的背后，是几分功成身退后的洒脱自如。这位涵盖了大半个香港电影史的宗师，最终抵不过时代的洪流，留给我们关乎影像的记忆以及风格化的表达，早已深深印入我们的感官之中。

楚原。图源香港电影金像奖官微

作为上世纪60年代粤语残片的执牛耳者，楚原被誉为粤语文艺片的奇才。在1959年执导首部作品《湖畔草》之后，对男女情感的细腻拿捏、对情感幽微的细腻探寻，流露出浓郁的文人特质。相遇和别离，始终是楚原早期电影表达的主题，人物之间沉重的情感维系奠定了他后期电影人物风格化的根基。

随着粤语残片的市场逐渐被邵氏蚕食，楚原的出走和转型似乎成了必然。因自小接受岭南文化的熏陶，对于香港都市化语境的构建是带有天然的感性的。在1965年由谢贤、南红主演的《黑玫瑰》中，极大满足了香港市民的共性趣味。女侠之于生活日常的融入、之于神秘感的营造，顺延到上世纪90年代杜琪峰的《东方三侠》中，形成了一条解读女侠形象和后现代主义都市特征的重要路径。

《黑玫瑰》剧照

武侠片是邵氏不可或缺的一环。经历了上世纪70年代初期风格同质化的困境之后。楚原这样一位大才子的加盟，无疑为邵逸夫注入了新鲜血液。其实在楚原加盟之初，并未与邵氏电影风格呈现出高度的契合性。在张彻和何梦华主导的阳刚侠义风格中，要增添一分柔性的能量，是冰与火的碰撞，除了要考虑观众的审美趣味，还关乎邵氏电影风格的总体市场走向。

然而1971年的《火并》出现，消解了我们之于楚原的疑惑，环环相扣的剧情铺陈、类现代主义的话语表达以及侦探式的情节样本，为邵氏武侠片增添了全新的可能性。此外，楚原是具备强大的剧本掌控力的。当我们习惯英雄绝对正义之于江湖的定位时，楚原却把想象中的江湖肢解到支离破碎，最终通过对人心复杂狡诈的揭露，完成了对英雄主义叙事的反叛历程。

《火并》剧照

武侠文本应该具备强大的反武侠叙事，这在古龙的小说和楚原的电影中十分常见。自由人格最终要背离江湖的，而上世纪70年代港台现代主义浪潮的兴起以及前卫思潮的出现，与武侠世界的自我叛逆精神不谋而合。无论是李寻欢的江湖悲情还是傅红雪的雪夜锄奸，江湖情节最终要脱离现有秩序的。而古龙小说的叛逆内核，照应了楚原电影中人格复杂的外在。

楚原对于武侠片的理解，始终是概念先行。这也决定了作品中几分“作者电影”的特征；而楚原风格的独立性和古龙文学的相融性，共同在上世纪70年代中后期形成了一股新鲜的影像奇观。人心幽暗深处的挖掘，是楚原的拿手好戏、且符合当时香港电影类型化的表达需求，楚原电影与古龙小说形成的异质性的双重关照，在邵氏电影圈刮起了一股古龙风潮。

《天涯明月刀》剧照。

相比较内部，二人气质相通之处在外部则体现得更为明显。奇情幻境的沉溺、虐恋台词的铺展、异域世界的探寻等，均构成了楚原电影风格的典型外部特征。

当然这在邵氏的布景加持下另有一番趣味。包括象征主义的叠加正与邵氏纯熟的室内布景相得益彰，在有限的空间内，花朵、月亮、小桥、高崖的单层次布景，构建起一个自我消遣的小型江湖。在微观江湖内，人心的动向被更好地察觉到，由外而内的关照也在楚原电影中自然生发，最终形成了对古龙武侠世界的精准诠释。

《白玉老虎》剧照

这何尝不是古龙所期望的电影场域？后来者对楚原电影的定义中，均以“奇情武侠”作为标签，“奇”和“情”如同楚原的两大秘密武器，一经碰撞后，便迸发出摄人心魄的灵魂力量。

当然，这并不能概括楚原电影的全部。到了邵氏后期，楚原逐渐向超现实主义靠拢，在抛弃了武侠这一原始文本之后，在《日劫》和《魔殿屠龙》中，我们看到了他对于现实逻辑的超脱和对自我想象的放逐。但作品一定程度上违背了观众的情感逻辑，导致了自我风格的模糊和消解。

楚原。图源香港电影金像奖官微

风流总被雨打风吹去，邵氏电影的没落、武侠黄金时代的消散，楚原随后隐匿于江湖，变为影视剧中的陪衬常客。关乎楚原的记忆，是关乎电影的记忆和特定年代的记忆。但奇情武侠所赋予的感官体验可以永久保留，以回味楚原赐予我们的亦幻亦真的影像奇观。

□李言（重庆移通学院三级作家，中国武侠文学学会会员）

新京报编辑 吴龙珍 校对 刘军